端午节:浦江“贴钟馗”习俗的由来
文/金应天
为了纪念楚国三闾大夫屈原、东汉孝女曹娥与迎接吴国大夫“涛神”伍子胥,每逢端午,家家门口插上菖蒲、艾蒿,妇女们忙碌着裹灰汤粽、煮茶叶蛋、喷洒雄黄酒、给小儿佩戴香包、拴五色线,走亲访友也不忘带上绿豆糕,有些地方还会在户外江湖中举行热闹地赛龙舟活动,满满皆是过节的氛围,年年如此。
这一端午习俗在南北民俗活动融合的基础上沿袭有年,据闻一多《端午考》与刘德谦《端午始源又一说》的论证,最早可追溯至夏、商、周时期的夏至节,也有说法是源于古代百越地区的祭龙节,或许还与纪念大禹治水有关,不管怎样都是历史的演化与积淀,包括江淮一带民众在端午节贴钟馗像,使小儿壮胆不惧奸邪,无不含有老百姓朴素的精神寄托。
提起钟馗,可谓如雷贯耳,不由得让笔者想起了“钟馗嫁妹”“唐明皇梦钟馗”的传说,想必普罗大众也都看过电视剧《天师钟馗》,那张红似重枣的铁面上长满刺猬般地落腮短胡,浓黑的剑眉倒竖,愤怒时豹眼圆瞪,头上戴一顶红色魁星帽,身上穿着一件大红状元袍,红红的披风飘逸,一副酷似张飞的伏魔大神形象,在影视剧传播影响下早已深入人心。捉鬼驱魔大神的大名——天师钟馗在长江南北、大河上下,自是无人不知、无人不晓的了。
但是,钟馗与具有历史人物原型的关公、胡公、包公不一样,他是在中国历史长河中由驱鬼傩祭仪式文化中演化而来,是一个从抽象到具象渐渐形成地亦仙亦鬼亦人的道教神化人物。 据《唐逸史》与《事物纪源》载道:“钟馗,系钟南(今西安市周至县终南镇)进士。”但从生活于晚唐的周繇在《梦舞钟馗赋》中对唐明皇梦见钟馗的轶事进行了极其细腻生动的描写,活灵活现呈现“圣鬼”钟馗驱邪的形象。“扃禁闼兮闲羽卫,虚寝殿兮阒嫔嫱。虎魄枕欹,象榻透荧荧之影;鰕须帘卷,鱼灯摇闪闪之光。圣魂惝恍以方寐,怪状朦胧而遽至。硉矹标众,䫜类特异。奋长髯于阔臆,斜领全开;搔短发于圆颅,危冠欲坠。顾视才定,趋跄忽前。不待乎调凤管,拨鸾弦,曳蓝衫而飒绩,挥竹简以蹁跹,顿趾而虎跳幽谷,昂头而龙跃深渊。或呀口而扬音,或蹲身而节拍。震雕以将落,跃瑶阶而欲折。万灵沮气以慞惶。一鬼傍随而奋踯。烟云忽起,难留舞罢之姿;雨雹交驰,旋失去来之迹。睿想才寤,清宵已阑。祛沉疴而顿愈,痒御体以犹寒。对真妃言寤寐之祥,六宫皆贺。诏道子写婆裟之状,百辟咸观。彼号伊祁,亦名郁垒,傩袄于凝沍之末,驱厉于发生之始。岂如呈妙舞兮荐梦,明君康宁兮福履。”从上述文字中不难看出一种傩舞或巫舞的通神仪式,也就是傩祭。
除了晚唐的周繇所写的赋外,唐玄宗朝的大臣张说(667-730)撰写过《谢赐钟馗及历日表》,一文记载了钟馗画融入新春年节民俗的情景:“中使至,奉宣圣旨,赐画钟馗一及新历日一轴……屏祛群缋,缋神象以无邪;允授人时,颁历日而敬授。”还有诗人刘禹锡(722-842)也撰写过二份同类性质的文书《为李中丞谢钟馗历日表》和《为杜相公谢钟馗历日表》,记载了德宗朝颁发和悬挂钟馗画驱邪的年俗。更早的关于神化钟馗的文献,当属唐高宗麟德元年(公元664年)奉敕为皇太子于灵应观写的《太上洞渊神咒经·斩鬼第七》(敦煌写本标号为伯2444):“今何鬼来病主人,主人今危厄,太上遣力士、赤卒,杀鬼之众万亿,孔子执刀,武王缚之,钟馗打杀(刹)得,便付之辟邪。”首次出现“钟馗”打鬼的神化描述,可以说悬挂或张贴钟馗像的习俗从唐代就已经盛行了。但是,关于钟馗捉鬼的传说早在唐朝以前就已形成,《北史》中有记载“魏尧暄,本名钟葵,字辟邪。”大概钟馗这一神话人物的塑造,就是在此基础上以讹传讹产生的。据《用修丹铅杂录》记载:“唐人戏作钟馗传,虚构其事;盖因魏钟葵,字辟邪,遂附会画钟馗于门,以为辟邪之具。”显然钟馗形象的形成,在历史演化进程中,既有民间对人名的讹传,也有道教神话的塑造,这才有了贴钟馗的民间习俗。浦江人,是中华民族大家庭中的一份子,在民间习俗上既保留了部分本地的乡土特色,也有融合了其他地方的部分习俗。过端午的系列习俗,包括悬挂或张贴钟馗像,都是受江淮地区的影响交融,以致传承至今。 正因为浦江人也要贴钟馗像,所以在端午节还没到来之前,笔者用朱砂油墨与黄纸在钟馗像雕版上,开始一张一张地刷印钟馗画像。有身后跟着一只蝙蝠,右手持斩妖伏魔剑,脚踏祥云下天来的;也有左手持剑、右手掐小鬼,正要斩杀鬼怪的;印出来的钟馗形象各式各样,待端午一到即可上市售卖。
传说钟馗画像,像符箓一样烧成灰用药引冲水服之,能驱邪治病。对此,明代的李时珍在所著的《本草纲目▪服器▪钟馗》一针见血的写道:“《尔雅》云:‘钟馗,菌名也。’《考工记》注云:‘终葵,椎名也。’菌以椎形,椎以菌形,故得同称。俗画神执斧击鬼,故亦名钟馗。好事者因作钟馗传,言是未第进士,能啖鬼。遂成故事,不知其讹也。”其实,在民间过端午节时保留了贴钟馗像的习俗,是老百姓对其赋予了一种“邪不胜正”的思想,同时赋予了对未来社会发展更美好的期盼。
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